七十年代梨园小花旦第37节(第2/3 页)

样蒙混过去。

关长生显然不买账，“哼，东调嘹亮，唱的都是男人戏。西调凄婉，唱的都是苦情戏。两种唱腔，出现在一个戏台上，不伦不类。东调容不得西调，你今天要是不改，就别留在龙虎班，趁早回你们大队去！”

叶龄仙没想到，即使同一种地方戏，因为曲目不同，风格不同，唱法不同，戏班与戏班之间，竟然也会有这么多隔阂。

马、蒋两位师傅注意这边的争执，也暗地向叶龄仙使眼色。

他们在说，好汉不吃眼前亏，先按照关长生说的，改了唱腔，把戏排下去，留在戏班才是关键。

毕竟，关长生是活招牌、是台柱子，而她一个小角色，就算戏被拿掉了，也不影响大局。

万一被砍戏，她很难再有机会出头。

可是，如果叶龄仙改戏，就等于要她否定和放弃，秦婵君奶奶所代表的西调唱腔。

叶龄仙真的做不到。

于是，因为他们的僵持，整个联排不得不停滞。

这一刻，叶龄仙真正感到了委屈与无助。

第31章 公演

从某种意义上来说, 本地戏班的东、西之争，也是生、旦之争。

坤伶自古就有，但在清朝, 女子不能登台唱戏，凡涉及坤角，都是由男旦来反串。清末民初，才重新有花旦涌现。

在当地, 后来逐渐演化为，东调相对多是王侯将相，由男子唱主角。西调相对多是才子佳人，由女子唱主角。

而在龙虎班，包括关长生在内, 人人唱东调。就连擅长反串的男旦蒋峥云，也能把坤角唱得英姿侠骨, 偏豪放化。

所以他们不唱西调的戏。女师傅也只能在戏班里镶边，很难拿到分量大的角色。关长生要叶龄仙改戏，维护的就是他们东调戏班的传统。

但是对叶龄仙而言, 如果辜负、放弃秦婵君奶奶的教导, 无疑是一种背叛。

所以，面对台上台下的压力, 叶龄仙勉强挤出一丝微笑，倔强地对所有人说, “对不起，我就这么唱, 不改！”

关长生更生气了。

他在戏班向来有威信, 第一次被一个名不见经传的新人拒绝, 面子挂不住, 怒火中烧，“你要是不敢，就离开龙虎班，回你们大队去。”

反正没戏了，叶龄仙把心一横，也不怵红脸王了，反驳道：“你又不是管事的，凭什么要我走人？我是公

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